Дворец медичи риккарди во флоренции. Палаццо медичи-риккарди во флоренции. Внешний вид здания

В него входят две провинции: Терни (Terni), с административным центром, носящим то же название, и Перуджа (Perugia); её административный центр, город Перуджа, также является и столицей региона.

Сами итальянцы называют Умбрию «зеленым сердцем» страны»: здесь множество оливковых рощ, виноградников, больших лесов. Здесь есть даже водопад, который относится к самым высоким в Европе. Его верхняя точка расположена на 165 метров выше уровня моря, а сам каскад (Cascata delle Marmore) находится в холмах в окрестностях местечка Марморе недалеко от города Терни. Небольшие горы и возвышенности – типичный ландшафт Умбрии; равнины занимают лишь 6% её площади.

Общая информация

Население Умбрии – почти 900 тысяч человек, причём в Терни проживает лишь немногим более 200 тысяч ; провинция вошла в состав региона совсем недавно, в 1927 году. Здесь нет крупных промышленных предприятий; 95% компаний, зарегистрированных на территории региона, относятся к небольшим, число их сотрудников, как правило, не превышает 10 человек. Зато в Умбрии самый низкий уровень безработицы в стране – он составляет 5,2%.

В регионе типичный континентальный климат, с прохладными зимами (+2º C в январе) и сухим тёплым летом (средняя температура в июле +22º С). В горах холоднее и дождливее; так, в городе Норча (Norcia), который расположен на высоте более 60 метров над уровнем моря, среднегодовая температура составляет всего 11º C выше нуля.

Благоприятные погодные условия оказали влияние на развитие сельского хозяйства: в Умбрии выращивают оливки, виноград, зерновые культуры и табак. Также в регионе развиты туризм и пищевая промышленность, действует большое количество мелких ремесленных предприятий.

Стоит отметить, что внутренний туризм играет большую роль в доходах региона, чем внешний. Сильно «раскрученная» (Toscana), граничащая с Умбрией, оттягивает на себя основной поток иностранных туристов, которые готовы платить достаточно высокие суммы для того, чтобы провести там неделю-другую. Поэтому сами итальянцы предпочитают отдыхать в Умбрии, где цены значительно ниже, а зрелищ хватает с избытком.

Как добраться

Прямых авиарейсов из России в столицу региона нет. В пассажирский аэропорт, расположенный в пригороде Сант-Эджидио (Sant’Egidio), летают самолёты некоторых европейских лоукостеров: Ryanair из Лондона, Wizzair из Бухареста, Albawings и Mistral Air из Тираны. Поэтому проще всего лететь до и , а уже оттуда перебраться в Перуджу на поезде или автобусе.

Идеальный вариант – это самостоятельно путешествовать по Умбрии на .

Поезда

Чтобы доехать из Рима до Перуджи на поезде, придётся делать пересадку в Фолиньо (Foligno) . Это самый дешёвый вариант: стоимость билета в одну сторону – 11,65 евро, дорога занимает минимум 2 часа 40 минут; на пересадку у вас будет 15-20 минут. Внимательно проверяйте расписание и цены, они сильно разнятся. Есть и несколько прямых рейсов (цена та же), но они отправляются после обеда.

Важно: по воскресеньям этот вариант не работает; придётся искать другие, например, ехать через Теронтола-Кортона (Terontola-Cortona). Цена на один евро выше, а время в пути больше – от 3 часов 15 минут. Прямые рейсы выполняются и по воскресным дням.

Есть прямое сообщение и между Перуджей и Флоренцией – около 5 поездов в день . Цена билета – чуть меньше 15 евро, среднее время в пути – 2 часа 10 минут. Вариант с пересадкой в Теронтола-Кортона обойдётся в ту же сумму, а продолжительность поездки увеличится на 10 минут.

Скоростной поезд идёт полтора часа и отправляется из Флоренции (станция Firenze S.M.Novella) в 21:42. Цены на билеты – от 21 евро. Приятный сюрприз: если вы запланируете переезд в Перуджу на субботу или воскресенье, этим же поездом можно доехать до пункта назначения всего за 9,9 евро.

Про цены, расписание и билеты на поезда .

Автобусы

Пять раз в день в будни и три раза в выходные и праздничные дни из римского аэропорта Фьюмичино (Fiumicino) через вокзал Тибуртина (Tiburtina) ходит автобус, на котором можно доехать до Перуджи. Время в пути – от двух часов, стоимость проезда 17 евро (sulga.it).

Также из Рима можно доехать до Перуджи комфортным автобусам всего за 5 евро.

С Флоренции до Перуджи можно 2 раза в день уехать автобусом также всего за 5 евро если купить билет заранее.

Гурманам

Гастрономические пристрастия жителей региона заслуживают отдельного упоминания. Помимо уже упоминавшихся трюфелей, которые поступают отсюда в другие регионы Италии и за пределы страны, Умбрия славится своими копчёностями и колбасами, изготавливаемыми в коммуне Норча (Norcia). Некоторые деликатесы из свиного мяса местного производства защищены по географическому наименованию, то есть не могут производиться где-либо ещё.

Что касается трюфелей, в сезон здесь можно попробовать самые разнообразные блюда с добавлением этих удивительных даров природы, например, традиционную для Умбрии пасту с чёрными трюфелями.

В региональной кухне много блюд из домашней птицы и дичи: гусей, уток, голубей, фазанов, зайцев и пр. Один из специалитетов Перуджи – (клёцки из картофеля) с гусиным рагу. А традиционным десертом является кекс, названный в честь святого Констанция, покровителя города (Torcolo de San Costanzo) – в форме большого бублика, с изюмом, анисом и кедровыми орешками.

Ещё одна большая любовь местных жителей – шоколад. В начале XX века в Перудже было основано производство конфет, в качестве торговой марки было выбрано название «перуджина» (Perugina). Сегодня во многих регионах Италии оно является синонимом слова «шоколадка», а наиболее популярна у итальянцев продукция компании Bacio.

Во второй половине октября в Перудже проходит фестиваль Eurochocolate. Впервые он состоялся в 1994 году и был задуман как своеобразный аналог пивного Октоберфеста, только рассчитанный на сладкоежек.

Под стать кулинарным изыскам региона и его вина, самыми известными из которых являются белые вина из Орвието (Orvieto). Виноделие начало развиваться в Умбрии недавно, около 30 лет назад. Объёмы производства пока невелики, но продукт отличается отменным качеством. Стоит обязательно попробовать местное Sagrantino di Montefalco: его производят из винограда сорта «сагрантино», который растёт только здесь, в провинции Перуджа. Этот виноград культивировали его ещё во времена древних римлян, а в Средневековье производство из него вина было прерогативой монахов. Сегодня оно изготавливается в очень ограниченном количестве.

Достопримечательности

В Умбрии множество памятников архитектуры, представляющих колоссальный интерес для любого, кого интересует история и культура Италии. В регионе много монастырей; Умбрия является родиной нескольких монашеских орденов: францисканского, бенедиктинского, ордена клариссинок.

Перуджа

Главной достопримечательностью столицы Умбрии, города Перуджа (Perugia), является Дворец Приоров (Palazzo dei Priori), возведённый в XIII-XIV веках. В нём до сих пор собирается городской совет. Фасад монументального заведения украшают бронзовые фигуры грифоны и льва – символы города. Это копии; оригиналы, созданные во второй половине XIII века в Венеции, хранятся здесь же, в Национальной Галерее (Galleria Nazionale dell Umbria).

Прямо перед дворцом находится Большой фонтан (Fontana Maggiore) – ещё один символ Перуджи. Его возвели в XIII веке. Фонтан состоит из двух бассейнов – верхнего и нижнего, богато украшенных барельефами, колоннами и статуями.

Базилика святого Петра (Basilica di San Pietro), расположенная в двух километрах от главной площади города, известна с 1002 года.
В ризнице церкви хранятся фрески, созданные Рафаэлем (Raffaello Santi) и Перуджино (Pietro Perugino).

Уникальный памятник, подобные которому в Италии можно пересчитать по пальцам – Церковь святого архангела Михаила (Chiesa di Sant’Angelo). Она относится к раннехристианским культовым сооружениям и датируется V-VI веками нашей эры.

Ассизи

На высоте более 800 м над уровнем моря стоит Базилика святого Убальда (Basilica di Sant’Ubaldo), покровителя города . Здание построено в начале XVI века на месте небольшой церкви, в которой был похоронен святой.

Внизу, на Большой площади (Piazza Maggiore), расположен Дворец Консулов (Palazzo dei Consoli), одна из самых узнаваемых достопримечательностей города.

В Губбио нет собственной железнодорожной станции, поэтому попасть в город можно только на автомобиле или на автобусе (umbriamobilita.it). Продолжительность поездки – примерно один час десять минут.

Орвието

Город Орвието (Orvieto) находится на юго-западе Умбрии, в 90 км от Перуджи и 70 км от Терни. В древности это поселение было одним из главных центров этрусской цивилизации; ныне от неё остался лишь некрополь. В недрах туфового холма, на котором стоит город, прорыты многочисленные галереи и ходы; туда можно попасть с организованной экскурсией.

Главная достопримечательность города – кафедральный собор (Duomo di Orvieto) в готическом стиле, строительство которого началось в конце XIII века. Его уникальной особенностью являются мозаичные фрески, украшающие собор снаружи. Над их созданием мастера трудились более 200 лет; эта техника нехарактерна для итальянской архитектуры того времени, что делает собор в Орвието исключительным в своём роде. Примечательно, что в реставрации собора, которая проводилась в 1840-х годах, принимали участие архитекторы из России, в том числе Николай Бенуа.

Доехать до Орвието на поезде можно и из Перуджи (в среднем за 2 часа), и из Терни (час с небольшим); билет стоит 7,55 евро и 5,4 евро соответственно.

Сполето

В 40 км от Терни находится город Сполето (Spoleto) , когда-то считавшийся одной из самых красивых колоний . Напоминанием о тех временах является 200-метровый акведук, а также арка, построенная в 23 году до н.э. По многочисленным церквям города можно проследить его историю: здесь есть и постройки V века, и менее старые, построенные в X-XI веках. Собор Сполето, названный в честь Вознесения Богородицы (Cattedrale di Santa Maria Assunta), начали возводить в 1175 году на месте старого, уничтоженного по приказу Фридриха Барбароссы, войска которого двадцатью годами ранее разрушили большое количество строений в городе. Колокольню пристроили позже, в XIII веке.

Самое высокое здание города – крепость Альборноциана (Rocca Albornoziana). Её возвели в XIV веке, и некоторое время она служила резиденцией местным герцогам. С 1817 года её использовали как тюрьму, а в наши дни здесь размещается музей.

Чем заняться

Умбрия – регион, в котором всегда найдётся, чем заняться, если традиционная программа по осмотру местных достопримечательностей вами выполнена.

В феврале в Терни проходит праздник Cioccolentino, посвящённый дню святого Валентина , родившегося в этом городе, и «совмещённый» с фестивалем шоколада – с дегустациями, мастер-классами, конкурсами и пр.

В феврале-марте на проходящей в городе Норча ярмарке можно продегустировать различные блюда с трюфелями, а также принять участие в «тихой охоте» на эти грибы.

Весной (в апреле-мае) в городе Кастильоне-дель-Лаго (Castiglione del Lago) проходит фестиваль воздушных змеев «Цветные небеса» (Colourful Skies).
В первые четверг, пятницу и субботу мая Ассизи превращается в город весны – здесь отмечают её приход праздником «Майские календы» (Calendimaggio). В городе проходят костюмированные шествия, выборы Мадонны весны, парады оркестров и знаменосцев. А в Губбио 15 мая устраивают праздник свечей (Festa dei Ceri), посвящённый покровителю города святому Убальду. Когда-то по городу действительно проносили гигантские восковые свечи, теперь же это деревянные конструкции со скульптурами святых; вес каждой может достигать 300 кг.

Лето – время музыкальных фестивалей, самый известный из которых, Умбрия Джаз (Umbria Jazz) , проходит в июле в Перудже.
Богата событиями и осень. Так, в конце сентября-начале октября в Терни проходит военный фестиваль Giostra dell’Arme – исторический праздник с костюмированными шествиями, выступлениями военных оркестров, конными турнирами и пр. Ещё на пару выставок-ярмарок трюфелей можно попасть в октябре-ноябре в Губбио и в конце ноября в Вальтопина (Valtopina).

Строительство Палаццо Медичи Риккарди, в котором ныне находятся музей и Риккардианская библиотека, длилось 20 лет. В 1444 г. его начал Микелоццо ди Бартоломео - любимый архитектор Козимо Медичи Старого.

Козимо Медичи Старый - влиятельнейший человек своего времени, банкир и обладатель огромного состояния хотел, чтобы в палаццо поселилось все большое семейство Медичи. Кроме того, здесь же должна была разместиться штаб-квартира банка Медичи.

Местом для палаццо была выбрана центральная часть Флоренции. Первоначально Козимо Медичи Старому был представлен другой проект - тот, который создал архитектор Брунеллески. Однако банкиру он не понравился из-за излишней пышности и вычурности. Проект же Микелоццо ему пришелся по нраву: палаццо должен был получиться строгим, внушительным и одновременно элегантным, как и подобает палаццо банкира.

Любопытно, что архитектурный стиль дворца - стиль раннего Ренессанса был совершенно новым для Флоренции. Палаццо Медичи стал первым зданием, построенным здесь в этом стиле. В дальнейшем ему многие подражали, тем не менее опасаясь превзойти по красоте и масштабам палаццо Медичи.

Палаццо отличался от остальных городских построек еще и тем, что имел внутренний дворик, окруженный опирающимися на колонны арками. На стене второго этажа дворика сохранился герб рода Медичи. Во дворе был разбит сад с цитрусовыми деревьями и фонтаном, дорожки выложены мозаикой, а на зеленых газонах установлены статуи.

Внешние стены палаццо, представляющего собой правильный четырехугольник, облицованы плитами из натурального камня с применением рустики. Благодаря грубой облицовке первого этажа возникает ассоциация с крепостью. Такова была задумка архитектора: у того, кто смотрел на здание, должно было создаваться впечатление мощи и стабильности семейства Медичи.

Грубый камень первого этажа сменяется более гладким второго. Плиты, которым облицован третий этаж, совсем гладкие и хорошо подогнаны. Заканчивается этаж выступающим далеко вперед карнизом, который поддерживают консоли. С юго-восточной стороны находилась лоджия, впоследствии перестроенная.

На первом этаже палаццо располагались кухня, подсобные помещения, комнаты слуг. Второй этаж был парадным - здесь находились хозяйские и представительские комнаты. Его стены были отделаны мрамором, позолоченный потолок украшен лепниной, на мраморных полах стояла мебель с инкрустацией и интарсией.

Если снаружи палаццо Медичи выглядел относительно просто, хоть и внушительно, то его внутреннее убранство поражало роскошью. Некоторые залы ныне имеют почти такой же вид, какими они были в те далекие времена. Например, Галерея Зеркал, своды которой расписаны фресками работы Луки Джордано. На них в образах античных героев легко узнать членов семьи Медичи.

В палаццо хранится картина «Мадонна с младенцем» кисти Филиппо Липпи - любимого художника семейства Медичи.

Одно из самых примечательных мест палаццо - Часовня волхвов. Ее в XV в. расписывал Беноццо Гоццоли. Лица волхвов также напоминают представителей фамилии Медичи. Над алтарем часовни - картина Филиппо Липпи «Рождество»: Мария и Иоанн Креститель склонились над младенцем.

Во время правления Пьеро ди Лоренцо де Медичи по прозвищу Пьеро Глупый или Пьеро Невезучий представителям семейства Медичи довелось бежать, спасаясь от разгневанной толпы. Часть драгоценностей они забрали с собой, но многое было украдено. Впоследствии Медичи продали дворец семье Риккарди, которые частично его реконструировали. Внешний вид в основном был сохранен, а интерьер приобрел черты барокко.

Имя Медичи Риккарди палаццо стал носить с 1814 г., когда перешел к герцогу Тосканы. Позже здесь располагалась городская префектура, а сейчас - Риккардианская библиотека и музей.

Полезная информация

Где находится

Адрес палаццо Медичи-Риккарди (оригинальное название - Palazzo Medici Riccardi) следующий: Via Cavour, 3, Флоренция , Италия .

Как добраться до палаццо Медичи-Риккарди

Палаццо Медичи Риккарди находится на улице Camillo Cavour 3, недалеко от главной площади Piazza del Duomo.

Режим работы палаццо Медичи-Риккарди

Музей палаццо Медичи Риккарди работает ежедневно, кроме среды, с 8:30 до 19:00. В выходные дни - до 18:00. Билетная касса закрывается в 17:00. Библиотека в понедельник и четверг открыта с 8:15 до 17:15. Во вторник, среду и пятницу - с 8:15 до 13:45. В субботу и воскресенье выходной.

Стоимость входного билета

Билет в открытые для туристов комнаты дворца и Часовню волхвов стоит 6 евро. Для детей до 18 лет - вдвое дешевле. Во дворце работают художественные выставки. Стоимость билета вместе с посещением выставки - 10 евро.

Недавно я побывала во Дворце Медичи-Риккарди.
Он находится на улице Кавур (раньше эта улица называлась виа Ларга - "Широкая улица").

Текст, выделенный курсивом, я взяла из "Прогулок по Италии" Генри Мортона.

Массивные дворцы банкиров, особенно с наступлением темноты, выглядят очень внушительно. Ночью они словно бы придвигаются друг к другу, шепчутся, наверное, о коро-левском банкротстве. Как и у всех зданий, имеющих дело с деньгами, вид у них настороженный.

Дворец Медичи поро-дил итальянские палаццо. Это был первый дворец, построен-ный в ренессансном стиле. Мода на этот стиль распростра-нились по всем большим и малым городам Италии, после чего перешагнула через Альпы и ворвалась в города Европы. Грубо обработанные камни или так называемые рустики нижнего этажа, напоминающие крепостные стены этрусских городов, сделались непременным элементом архитектурного решения богатых особняков, правительственных учреждений и клубов во всем мире. Дворец Медичи до сих пор очень привлекате-лен, хотя площадь его выросла по сравнению с той, что была при жизни правителей.

28 марта 1659 года маркиз Габриелло Риккарди подписал контракт на приобретение Дворца Медичи, став владельцем Палаццо и еще трех близлежащих строений, принадлежащих Медичи.
Маркиз Риккарди сразу приступил к перестройке Дворца и его расширению.
Он придерживался двух основных принципов: внешний вид здания должен быть сохранён в стиле ренессанса, а внутренне убранство пересматривалось в стиле барокко, вошедшего тогда в моду.
В 1814 году Риккарди продают дворец семье Великого Герцога Тосканского Лорена.
В 1874 году здание приобрела Провинция Флоренции и открыла здесь Префектуру города.

Козимо Старший построил это массивное здание в 1440 году, и несколько сотен лет там жили все старшие Медичи, пока во время правления Пьеро Неудачника их не выгнали оттуда, а все сокровища, которые можно было унести, разграбила толпа. Проект Брунеллески старый банкир отверг: он посчитал, что здание слишком нарядно, а потому будет вызывать зависть. Говорят, Брунеллески обиделся, а может быть, и рассердился и разбил свою модель на мелкие кусочки, а вот Микелоццо, любимец Козимо, представил проект, который банкиру понравился. Так на углу одной из самых оживленных улиц — виа Кавур — появился первый ренессансный особняк. На это здание равнялись другие архитекторы: если бы они построили для другого банкира дворец, превосходящий роскошью дом Козимо, тут же сказали бы, что этот банкир слишком зазнался.

Не существует точного объяснения значения герба Медичи. Одна из версий ссылается на рукопись Козимо Барончелли XV-XVI веков, хранящуюся именно в библиотеке дворца Медичи. Легенда рассказывает, что семейство Медичи связано с Карлом Великим. Некий Аверардо де Медичи, командующий армией Карла Великого, изгнал лангобардов из Тосканы и вместе с ними гиганта Муджелло. В рукопашном бою с чудовищным гигантом, Аверардо защищался щитом. Муджелло наносил по щиту удары своей палицей, с прикрепленными к ней железными шарами. Таким образом следы от этих шаров на щите и стали гербом знаменитой семьи. А область, где впоследствии Медичи имели свои первые земляные угодья, носит название Муджелло.

После давящей мощи фасада, попадая во внутренний дворик, ощущаешь небывалую легкость, которую строению придают три ордера, как бы летящие ввысь.

Внутренний дворик, называется также "Дворик с колоннами" или "Дворик Микелоццо".
Гармония архитектурного решения двора создает эффект симметрии, которой здесь нет.
Первый ордер - крытая арочная галерея с колоннами, украшенными коринфскими капителями, фризом с медальонами, гербами Медичи и мифологическими сценами (Бертольдо ди Джованни), с фестонами, украшенными монохромными граффито (Мазо ди Бартоломео 1452).
По второму ордеру расположены окна, разделенные колонной, повторяющие окна внешнего фасада здания.
Третий ордер - арочная галерея с ионическими колоннами, в настоящий момент застекленная.

На южной стене внутреннего дворика, на монументальном каменном картуше, надпись 1715 года. Надпись прославляет историю Дворца, величие Медичи и не оставляет без внимания маркизов Риккарди с их грандиозным вкладом в обновление здания.
На стенах расположены также экспонаты из археологической коллекции Риккарди: бюсты, головы, фрагменты рельефов и римских саркофагов.

Под сводами первого ордера находится скульптура "Орфей, усмиряющий пением Цербера" (Баччо Бандинелли, 1515г). Статуя возвышается на изысканном постаменте с эмблемами и гербами Медичи (Бенедетто да Ровенццано).

Сад здесь регулярный: клумбы геометрической формы, дорожки с мозаичным рисунком, а в старину здесь были подстрижен-ные кусты и деревья — в форме собак, оленей и слонов. В цент-ре стояла «Юдифь» Донателло. Сейчас она находится на сту-пенях палаццо Веккьо.

Теперь здесь кадки с цитрусовыми и...мы.

Капеллу Волхвов мы оставили напоследок.

"Мы не торопились приступить к тому, что интересовало нас больше всего. Нет, мы совсем не торопились! Мы чувствовали себя гурманами. Мы не накидывались на яства. Мы вдыхали ароматы, мы закатывали глаза и чмокали, мы потирали руки, ходя вокруг, мы предвкушали…" *

Сначала мы осмотрели выставку ювелира Iznav Oruam. Она находилась в галерее, примыкающей к саду.

Потом перешли к выставке предметов искусства из частных коллекций. Она называлась "Le stanze dei tesori".
Фотографии у меня не все получились, но там была и мебель, и доспехи, и изделия из глины, и картины Фаттори, Де Кирико.

Артуро Мартини "Жена моряка" 1930.

Аньоло ди Козимо (прозвище - Брoнзино) Портрет Лауры Баттиферри 1555-1560гг.

Только потом поднялись на второй этаж и полюбовались внутренним убранством.

Если вы пойдете во дворец, надеясь увидеть там личные вещи Медичи, то будете разочарованы: даже следы, остав-ленные на мраморных ступенях, не имеют отношения не только к старшим, но и к младшим Медичи, так как весь дворец был перестроен, когда в XVII веке здание купила маркиза Рик-карди. Все итальянские дворцы рассчитаны на большую се-мью, но здания не кажутся такими уж и огромными, когда вспомнишь, что селились в них шесть-семь сыновей с жена-ми, детьми и слугами.

Зал Карла VIII.
В 1494 году Италия была оккупирована войсками короля Карла VIII. Флоренция, ведомая Пьеро ди Джино Каппони, упорно сопротивлялась французам. Под угрозой французской атаки, на запросы о выкупе Каппони ответил: "Если вы будете трубить в трубы, мы будем звонить в колокола". Это произошло именно в этом зале, а фраза вошла в историю.

Помещения второго, парадного, этажа отличаются богатым убранством: стены облицованы мрамором, позолоченные потолки отделаны лепными украшениями, полы покрыты мраморной плиткой, окна и двери имеют рельефные обрамления, мебель и двери инкрустированы мозаикой из дерева разных тонов.

В старости Козимо горевал оттого, что семья у него маленькая. Сын и внук умерли; в доме остался больной наследник, Пьеро Подагрик, да двое внуков. Слы-шали, как он как-то вздохнул, пока несли его в кресле, разби-того подагрой, через дворец: «Слишком большой дом для такой маленькой семьи!»

Галерея Джордано или Галерея Зеркал, она также находится на первом этаже.
Помещение украшено сводом с фресками, выполненными Лукой Джордано между 1682 и 1685 годами.
Фрески неаполитанскому художнику заказал внук маркиза Габриелло Риккарди - Франческо. Фрески изображают аллегорические фигуры.

В центральной части свода - главная композиция "Триумф Медичи на облаках Олимпа".

Здесь лучше видно.
Юпитер на вершине облачного Олимпа, а вокруг него располагаются персонажи, в которых можно узнать членов семьи Медичи.
Центральный персонаж со львом у своих ног - это Великий Тосканский Герцог Козимо III де Медичи.
По сторонам от него распологаются его сыновья: Джан Гастоне (слева) и Фердинандо де Медичи (справа), оба верхом на белых конях.
Ниже, в красных одеждах - Франческо Мария де Медичи - брат Козимо III.
Выше, по обеим сторонам от бога, можно видеть двух персонажей, над головами которых горят звезды.
Эти звезды символизируют спутники Юпитера, открытые Галлелео Галлелеем, которые он посвятил семье Медичи. Он так и называл их Медичийскими звездами (Stellae Medicae лат.)

Не дойдя до Капеллы волхвов, мы встретили еще одно приятное видение: "Мадонна с Младенцем" Филиппо Липпи.(1460-1469)

Сам фра Филиппо был неоднозначным персонажем.
Он родился во Флоренции ок. 1406.
В 1421 принял монашеский сан и жил в кармелитском монастыре во Флоренции до 1431.
В 1442 Филиппо стал священником в Сан Кирико близ Флоренции.
В 1455 Филиппо Липпи был осужден за подлог и оставил свое место в Сан Кирико.
Назначенный в 1456 капелланом в женский монастырь в Прато, он бежал с одной из монахинь, Лукрецией Бути, которая родила ему двоих детей: Филиппино в 1457 и Александру в 1465. Позже, после получения особого разрешения папы, Филиппо и Лукреция обвенчались. Несмотря на скандальное поведение, Филиппо пользовался покровительством семейства Медичи и получал от них заказы на протяжении всей своей творческой жизни.
Филиппо Липпи умер в Сполето в 1469.

На обратной стороне набросок мужской головы, предположительно это голова Джероломо (фото у меня не получилось).
Невозможно остаться равнодушным перед этим воплощением материнской нежности и светлого тепла.

Наконец, затаив дыхание, мы зашли в капеллу Волхвов. Это маленькое помещение, состоящие из двух комнат. Было ощущение, что мы оказались в сказочной шкатулке. Процессия волхвов двигалась неспешно: некоторые юноши и старики смотрели на нас со стен, а другие занимались своими делами и не обращали на нас внимания. Только негромкое постукивание копыт впускалось в тишину этой камерной часовни. Чувствовался запах лавра и белого шиповника.
Находясь там, выпадаешь на некоторое время из действительности. Лица - такие далекие и, в то же время, такие близкие; их и сегодня можно увидеть на флорентийских улицах. Только одежда другая. Хочется рассмотреть все, запечатлеть в памяти каждую деталь.

Часовня осталась такой, какой знали ее Медичи. Я при-сел на сиденье на клиросе, любуясь фреской Гоццоли «Три короля на пути в Вифлеем». Репродукцию этой фрески вы увидите едва ли не в каждой книге, посвященной итальян-ской живописи. Такой же варвар, как тот, кто проделал дверь в леонардовской «Тайной вечере», прорезал и в этой фреске окно и дверь.

Каждый из трех королей имеет свой собственный кортеж. Эти отряды построены по схеме, применяемой во Флоренции во время игрищ и рыцарских состязаний.
Вся процессия волхвов разделена на три отряда, каждая из которых имеет свой доминирующий цвет в одежде: белый для Каспара, зеленый для Бальтазара и красный для Мельхиора.
Согласно рыцарскому кодексу, каждый отряд насчитывает 12 человек.
Мессер - синьор на лошади (в этом случае - король).
Три конных пажа едут впереди, в их обязанность входит: объявить о прибытии синьора.
Два рыцаря: один с мечом (символ власти lo spartharius), а второй несет дары мессера.
Шесть пеших пажей с легким вооружением (луки, арбалеты, копья), они шагают парами и конвоируют мессера.

На алтаре с 1929 года, находится "Поклонение младенцу" работы одного из учеников Филиппо Липпи. Это копия с работы самого Липпи, которая сейчас находится в картинной галерее Берлин-Далем.

Думаю, что это самая красивая процессия на фоне италь-янского пейзажа. Три короля направляются в тосканский Вифлеем. Вот они вышли из ворот светлых городов и, спус-тившись с горной вершины по дороге-серпантину, вместе со свитами проходят через леса с деревьями конической формы, а дорога идет все дальше, взбегает на горбатый мост, неспешно проходит по лугу, идет мимо виноградников и кипарисов. Пейзаж словно бы взят из волшебной сказки. Трудно пове-рить, что здесь кто-либо может быть несчастен.
Путешественники едут в благоговейном молчании. Не на-рушает его ни пение трубы, ни нежное звучание флейты. Седла покрыты красным бархатом, всадники держат расшитые уз-дечки, да и лошади украшены золотом. Один из всадников, спустившись с горы, пускает лошадь в галоп, завидев оленя; другой нагоняет леопарда. Сокол, что только что убил зайца, стоит чуть ли не под копытами лошадей, а утка плавает в ру-чье, не обращая внимания на охотников.

Один из троих королей, белобородый старик в темно-крас-ной одежде, едет на пятнистом муле.
(Мельхиор)

Другой король — чело-век среднего возраста с каштановой бородой. Поверх короны он надел шляпу со страусовыми перьями. Он оседлал белого жеребца.
(Бальтазар)

Третий — светловолосый молодой человек в рос-кошном золотом облачении, шпоры и те позолочены. Конь его гордится своим седоком.
(Каспар)

На картине у людей не видно улыбок, а вот тосканский пейзаж, улыбаясь, смотрит на се-рьезных паломников, торящих дорогу в Вифлеем.

Гид рассказывал легенду, которую недавно опровергли, о том, что фреска увековечила съезд во Флоренции, а молодой король — Лоренцо Великолепный. Я и раньше-то не очень этому верил. К чему бы семье Медичи увековечивать теоло-гический спор, который так ничем и не закончился? Козимо финансировал его из дружбы к нуждавшемуся папе, благора-зумно взяв в качестве залога город Сансеполькро! Думается, что банкиры, привыкшие списывать безнадежные долги, были бы рады позабыть о бесславном том съезде, а не видеть его каждый день в собственной часовне. А гид продолжал рас-сказывать о том, какое это было великолепное зрелище — встреча представителей греческой и латинской церквей. Гоц-цоли, вероятно, являлся свидетелем этого события и запечат-лел его на своей фреске. На самом деле, ничего великолепно-го там не было, и жители Феррары, города, где этот съезд начался, очень были разочарованы видом греческих еписко-пов в черных и фиолетовых сутанах и монахов в поношенных серых рясах. Их собственные латинские епископы и аббаты выглядели намного живописнее. Когда съезд переехал во Флоренцию, торжественную церемонию испортил дождь. Император Иоанн VIII ехал под зонтом по мокрым улицам.

Гид, тем не менее, настаивал на великолепном зрелище. Он сказал, что старый король — это патриарх Иосиф; чело-век среднего возраста — император; а юноша — Лоренцо Великолепный. С портретом молодого короля на большом абажуре я прожил лет двадцать, и у меня хватило времени задать себе вопрос: неужели человек, видевший посмертную маску Лоренцо, мог вообразить, что грубое, с широкими ноз-дрями лицо Медичи могло хоть чем-то, даже в самом нежном детском возрасте, напоминать белокурого юношу с фрески?

В 1960 году я с удовольствием прочел, что, задумавшись над рассказом, связывавшим фреску Гоццоли со съездом во Фло-ренции, Е. Гомбрич обратил внимание на французский путе-водитель, изданный в 1888 году «Путеводитель по Флорен-ции». «Желая оживить события туманного прошлого и при-дать им достоверность, — пишет господин Гомбрич, — ту-ристы и даже историки схватились за эту интерпретацию, не обратив внимания на полную ее невероятность».
Автор далее сообщает, что Гоццоли позаимствовал все эти группы, включая трех королей, из знаменитой картины Джентиле де Фабриано, написанной на тот же сюжет. Картину эту Можно увидеть в Уффици. На картине, датированной 1423 го-дом — за двадцать шесть лет до рождения Лоренцо, — вы увидите красивого молодого короля, короля с фрески Гоццо-ли. Гоццоли, очевидно, был очарован этой фигурой.

Он на-писал его снова в Пизе на фреске, к сожалению, уничтожен-ной. Гоццоли, кстати, не един-ственный художник, который скопировал грациозного юно-шу. Мне кажется, я не ошибусь, если скажу, что узнал его, как и короля среднего возраста, на очаровательной фреске Фра Анжелико, написанной на стенах кельи святого Марка, той, где Козимо Старший предавался молитве.

Приходило ли кому-нибудь в голову, что «Поклонение волхвов» было, возможно, любимой религиозной темой Ко-зимо? Это можно понять: кто, как не он, даровал церкви столько золота и благовоний? На фреске, написанной Ботти-челли, запечатлен и сам Козимо. Он представлен в обличий одного из коленопреклоненных королей. Фреска была напи-сана через несколько лет после смерти Козимо для алтаря церкви Санта Мария Новелла.

1. Лоренцо Медичи
2. Анджело Полициано
3. Джованни Пико делла Мирандола
4. Заказчик картины Гаспаре Лами
5. Козимо Медичи
6. Пьеро «Подагрик»
7. Джованни Медичи
8. Джулиано Медичи
9. Филиппо Строцци
10. Джованни Агриропуло
11. Сандро Боттичелли
12. Лоренцо Торнабуони

Гид закончил рассказ, а я жалел, что нет во мне решитель-ности человека, который из любви к истине забывает о сму-щении и прилюдно кому-то возражает.

Теперь немного о персонажах, изображенных на фресках. (На основании исследований искусствоведов).

1 - Козимо Старшый де Медичи
2 - Пьеро Подагрик де Медичи, сбруя его белого коня украшена фамильными эмблемами и девизом «Semper» (всегда).
3 - Карло ди Козимо де Медичи
4 - Галеаццо Мария Сфорца
5 - Сигизмондо Пандольфо Малатеста
6 - Козимино ди Джованни ди Козимо ди Медичи (?) отличался слабым здоровьем уже в шесть лет и вскорости умер, в ноябре 1459г.
7 - Лоренцо ди Пьеро де Медичи, прозвище - Великолепный
8 - Джулиано ди Пьеро де Медичи
9 - Джентиле Бекки, наставник Лоренцо и Джулиано
10 - Джулиано ди Пьеро де Медичи (?)
11 - Джованни ди Франческо Торнабуони (?), дядя Лоренцо и Джулиано, брат их матери Лукреции, представитель в Риме банка Медичи
12 - Джованни ди Козимо де Медичи (?)
13 - Беноццо Гоццоли
14 - Папа Пио II Пикколомини

А центральный персонаж в синем головном уборе, не напоминает вам Путина?

Беноццо Гоццоли, на шапке его написано Opus Benotii (работа Беноццо).

15. Беноццо Гоццоли (?) второй автопортрет
16. Нери ди Джино Каппони (?) дипломат, исторический писатель, сторонник Козимо де Медичи
17. Бернардо Джуньи (?) личный друг Козимо, видная фигура флорентийской Республики.
18. Франческо Сасетти (?) в 1447 году директор филиалов банка Медичи в Женеве и Леоне, поднимает руку с раскрытыми пальцами, что в то время означало 5000.
19. Аньоло Тани (?) в 1450-1465 директор филиала банка Медичи в Брюгге.
20. Диетисалви Нерони (?) в то время соратник Медичи, позже стал заклятым врагом и участвовал в заговоре против Пьеро.
21. Роберто ди Никколо Мартелли (?) директор банка Медичи в Риме с 1439- 1464гг.
22. Беноццо Гоццоли (?) третий автопортрет.
23.Лука Питти (?) в 1458 гонфалоньер, поставленный на эту должность велением Козимо, позже перешел на сторону врагов Медичи и участвовал в заговоре против Пьеро Подагрика.

Дворец открыт для посетителей каждый день кроме среды. Билет стоит 7 евро.

* Братья Стругацкие "Понедельник начинается в субботу"

ПАЛАЦЦО МЕДИЧИ ВО ФЛОРЕНЦИИ

Палаццо Медичи-Риккарди

К середине XIV века на поверхность городской жизни Флоренции поднялись многие семьи, отличавшиеся неистощимой энергией и деловой хваткой. Среди них особенно заметно выделился род Медичи, представители которого в прошлом были лекарями (именно это значение имеет их фамилия). К середине XV века банкирский дом Медичи стал одним из самых богатых и влиятельных во Флоренции.

Козимо Медичи Старший, хотя формально и занимал положение рядового гражданина, на самом деле был фактическим правителем Флоренции, так как в правительстве находились верные и преданные ему люди. Не желая особо выделяться, Козимо Медичи, которого называли «Отцом отечества», долгое время не решался построить для своей семьи дворец, проект которого уже давно был составлен архитектором Ф. Брунеллески. Осмотрительный глава рода Медичи не отваживался претворить в жизнь замысел зодчего, ибо тот задумал слишком роскошное здание.

Как говорится в «Книге Антонио Булли», Ф. Брунеллески «изготовил модель дома, или дворца, Козимо де Медичи, который должен был находиться на площади Сан Лоренцо так, чтобы ворота были против двери (среднего портала) Сан Лоренцо. Здание это было бы таким, каких, пожалуй, теперь мало на земле, если бы следовали проекту Филиппо. Но так как Козимо показалось, что постройка обойдется дорого, то он отложил этот проект в сторону, хотя и пожалел об этом впоследствии. Ибо Филиппо, который воплотил в этом творении весь свой гений, в гневе уничтожил его, говоря при этом, что он давно мечтал хоть раз в жизни создать редкое произведение искусства и думал, что встретил человека, который и хотел этого, и способен был это выполнить.

Утверждают, что никогда не видели Филиппо таким веселым, как во время работы над этой моделью. Козимо очень сожалел, что отказался от нее, и говорил, что ему никогда не приходилось беседовать с человеком столь возвышенного ума, и горько сетовал на самого себя».

Собираясь строить фамильный дворец, достойный положения его владельцев, К. Медичи отдал предпочтение проекту М. Микелоцци, ибо, как уже говорилось выше, проект Ф. Брунеллески показался ему слишком роскошным для гражданина свободной Флоренции, пусть даже и самого могущественного. Конституция Флорентийской республики устанавливала предельные размеры новых построек, на этом основании власти и отвергли проект Ф. Брунеллески, отдав предпочтение плану М. Микелоцци, представленному одновременно.

В проект самого раннего из дворцов Ренессанса оба зодчих внесли общие архитектурные элементы. Прежде всего это сознательный и более организованный порядок применения элементов, которые использовались и ранее, в частности, расположение порталов и окон, их соотношение друг с другом, а также расположение главного карниза, античного по духу, который был введен исключительно ради эстетического порядка вместо прежних воинственных зубцов и навесных бойниц. Кроме того, величественность и грандиозность сооружения были в достаточной мере присущи и проекту М. Микелоцци, чтобы снискать городу честь и славу, а его владельцу предоставить всякие удобства.

Для своего времени и по своему сословному положению М. Микелоцци довольно много успел в своем образовании. Он славился искусством сочинять письма и составлять документы, эта его способность более всего обнаруживается в деловой переписке с членами семьи Медичи. Может быть, сначала именно этим он зарекомендовал себя в столь знатном доме.

Жизнь М. Микелоцци, преуспевшего и в деловых отношениях, протекала в исключительно благоприятных условиях. Весьма выгодной для него оказалась и верность дому Медичи, в особенности его главе – Козимо Медичи. М. Микелоцци можно считать придворным архитектором Медичи, исполнявшим все заказы. Его скромная готовность принимать любые заказы, даже самые незначительные поручения, сделала его незаменимым. Он стоял к Козимо Медичи, любившему искусство и покровительствовавшему ему, ближе, чем кто-либо из других мастеров того времени.

Огромные средства позволили К. Медичи возвести палаццо, которое стало наиболее выдающейся гражданской постройкой раннего Ренессанса. Точные данные о начале и продолжительности его возведения до нас не дошли: расходные книги дома Медичи сохранились не полностью, поэтому по данному вопросу среди исследователей существует множество предположений. До 1428 года, когда К. Медичи возглавил семейство, он вряд ли мог приступить к возведению новой фамильной резиденции. Подготовительные переговоры тоже должны были занять некоторое время, так что наиболее вероятным годом начала строительства считается 1430й, хотя факт этот окончательно не подтвержден. Очень многое говорит и в пользу 1440 года, в частности, сообщение о том, что сам К. Медичи якобы высказал сожаление, что не начал строить свой дворец десятью годами раньше.

В плане палаццо Медичи представляет собой почти правильный квадрат (40?38 метров) с квадратным двором в центре. Дворец трехэтажный, а высота этажей еще больше подчеркивает величественность всего здания. Стены дворца и его нижний ярус, который облицован рустом (грубым, необработанным камнем), непробиваемы, как крепостные стены. И вместе с тем новый дворец существенно отличался от семейной твердыни прежних веков. У него продуманные пропорции, красивые окна и обрамления дверей, третий этаж завершается широким нарядным античным карнизом, который оттенял общую суровость стен своей пластической проработкой.

Этажи на фасаде отделяются друг от друга небольшими поясками-карнизами, на которые опираются выполненные в виде арок окна. Сначала дворец имел по фасаду десять окон, но в XVII веке его удлинили еще на семь окон. Каждая арка в свою очередь объединяет две меньшие, разделенные между собой небольшой колонкой. С внешней стороны дворца, на углу второго этажа, помещен фамильный герб Медичи – шесть шаров на гладком фоне, которые представляют собой пилюли и напоминают о врачевании – первоначальной профессии предков Медичи.

Все помещения палаццо располагались вокруг просторного внутреннего двора, окруженного изысканной аркадой с легкими коринфскими колоннами. Посреди двора находилась дверь, ведущая в сад, который часто называли вторым двором.

Второй двор (или сад) шел по длине заднего фасада палаццо и простирался к северу. Он был украшен многочисленными древними памятниками. Он По обеим сторонам ворот стояли статуи Марсия, реставрированные Донателло и Вероккио. С трех сторон двор окружала ограда в высоту нижнего этажа. Ограда была увенчана зубчатым карнизом, на котором К. Медичи поместил бронзовую голову Донателло. Современники отмечали, что сад «невелик, но так величественен, что все входящие останавливались в изумлении».

В первом этаже дворца размещались подсобные помещения, окна которых снаружи были забраны крепкими металлическими решетками. Жилые комнаты располагались на третьем этаже, а на втором – богато убранные парадные залы и дворцовая капелла, стены которой от самого пола до потолка были расписаны фресками Б. Гоццоли.

Но от прекрасного убранства многих помещений палаццо Медичи сейчас мало что осталось. Лишь одна капелла в своих основных чертах сохранила прежний вид. В силу своего культового назначения она не подвергалась существенным изменениям и лишь стала несколько меньше после постройки новой главной лестницы.

Пол капеллы был необычайно тщательно и изящно выложен мозаикой из квадратных плиток драгоценных пород дерева. Узор в задней части пола более богат, вероятно, потому, что во время богослужений передняя часть пола покрывалась ковром.

При украшении потолков капеллы главная задача заключалась в том, чтобы, учитывая ограниченность пространства, избежать слишком тяжелых и массивных форм и в то же время как можно богаче украсить капеллу, как семейное святилище. Отсюда и членение потолка на возможно большее число отдельных частей, в изобилии усеянных мелкими декоративными деталями.

Главное место на потолке капеллы отведено живописи, лишь некоторые его части были сделаны резными для большей рельефности. Роскошь красок до сих пор создает чарующие глаз эффекты, так как, кроме синего фона и богатой позолоты, применялись коричневые, красные и белые тона. В сочетании с великолепными картинами Б. Гоццоли, покрывающими стены, это производило поистине волшебное впечатление.

Чрезвычайно тонко и изящно расцвечен потолок хора, где красные, синие и белые перья Медичи, слегка тронутые золотом, образуют венец вокруг монограммы Иисуса Христа. Белый цвет, если рассматривать его вблизи, обладает серебристым оттенком. Он образует фон, на который нанесены синий, красный и золотой цвета, приобретающие от этого фона тоже некоторый блеск.

Очень изящна и роспись цоколя, выполненная фресками. В восхитительное обрамление были введены красные и желтые эмблемы дома Медичи.

В капелле находилась алтарная икона «Шествие волхвов», написанная Б. Гоццоли. В библейский сюжет художник ввел множество флорентийцев, начиная с представителей рода Медичи и кончая простолюдинами, а на первом плане изображен даже негр. Это многоликое шествие развертывается на фоне пленительного пейзажа: на далеких зеленых холмах высятся белокаменные замки со множеством башен, вьются живописно ведущие к ним дороги, тонкие стволы деревьев изящно поддерживают свои пышные кроны, порхают птицы По сероватым гладким изломам гор движутся процессии, а всадник с копьем и в сопровождении собак стремится настичь проворно убегающую лань.

При Лоренцо Медичи дворец стал центром гуманитарной культуры не только Флоренции, но и всей Италии – местом столь высокого процветания искусств, что его молодой владелец заслужил прозвище «Лоренцо Великолепный». Он прекрасно знал древнеримскую литературу и философию, а также и древнегреческий, хотя в средневековой Италии этот язык был почти совсем забыт. Как дед и прадед, Лоренцо Медичи собирал произведения искусства, и палаццо Медичи вскоре превратилось в хранилище уникальных художественных произведений.

В 1659 году Медичи продали свой дворец маркизу Риккарди, поэтому он стал называться «Палаццо Медичи-Риккарди». В 1829 году дворец перешел в собственность государства, и после реставрации в нем разместился музей.